是一部疫情+城市乡村差异+自然灾害后遗症(hòu yí zhèng)+爱💗情，混合主题影片背景。 关于疫情内容(nèi róng)的影片，是第一次涉及。一直回避这个(zhè ge)主题，说不清是什么原因。是生理直觉(zhí jué)的选择反应。 至于，都市人爱💗上了乡村(xiāng cūn)生活场景，并不稀奇。源自，人的(de)原始本能的需要。那是人类的(de)来处。何况，田园乡村桃源梦，从来(cóng lái)是中国人普遍的情结。 关于乡村(xiāng cūn)，说得最透彻的，是砚台了(le)。 疫情期间三年的乡村生活经验，虽(suī)许多碰壁，但砚台的一番话，才令(lìng)我清醒直面，找到了内核症结所在。终于(zhōng yú)能坦然地回归都市生活。 谈到我的(de)三年的寻梦乡村，痛点多于快乐，每(měi)打开一次对话，仿佛有伤口被触动(chù dòng)。 其实，并不是我个人受到什么不平(bù píng)的待遇。而是，曾经的唐宋诗词里(lǐ)的那个桃源，当你全心投入寻觅，最终(zuì zhōng)却只看了个满目疮痍，那种山河破碎(shān hé pò suì)的痛。 且，是绝望。你，此生等(děng)不到这个轮回，只有撤退，没有第二个选项(xuǎn xiàng)。新农村，就是新农村。新农村，早已(zǎo yǐ)不是桃源。 FOFO影院网友Morning的点评很好—— 他(tā)说，非要用男女之爱💗的感情线来(xiàn lái)圆整个故事，使得大城市大企业vs小镇(xiǎo zhèn)人情，叙事崩塌。 他说，不太喜欢改造(gǎi zào)后的房子，真的很像千篇一律的(de)旅馆，茂子奶奶的故事都不见了(le)。 我喜欢，也认同他的这二个(èr gè)观点。剧中，森林里出现的熊🐻的(de)场景，也很感通。疫情三年，为做(zuò)喜宝山茶油，去了无数次的那个不通(bù tōng)公路的国家级自然保护区的山顶村庄，遭遇(zāo yù)熊🐻，是山上村民男女，再寻常不过(bù guò)的日常。 此影片，有我喜欢的(de)菅田将晖和小日向文世……